故事構成的三大要素: 人物、情節、背景
怎樣才算是一個好的人物？人物要有「內在」，也就是角色擁有觀念、性格、想法、意識。
單純對角色的外觀性格描寫，就是角色的「外表」。
還有一種角色的必需資訊，則是角色的「過去」、「未來」。
角色的過去就是背景，也就是角色過去的活動經歷，由此可以推斷他的能力、習慣、記憶、觀念。
角色的未來就是目標，也就是角色想要達成的事，由此可以推斷他的行為、思考、決定。
角色的「外表、內在、背景、目標」。這四點都是基本中的基本。
而故事的任何角色都是這樣寫出來的，他說、他做、他思考。
角色跟角色之間，沒有絕對的關係，只有相對的關係。
是非、善惡本來就是一體兩面的，人跟人之間的觀念／利害衝突才是小說家一直在追求的。
角色間的衝突，讓角色自己解決。
作文講究結構，「起、承、轉、合」；
好的故事也一樣，觸發堆砌、衝突轉折、高潮結尾。
不管你打算寫什麼類型的小說，任何類型的小說，沒有衝突就不會好看。
而一本好小說，真正該聚焦的衝突，是人跟自己的衝突。
主線，就是主角的目標，當然，主角的目標也可能隨著劇情的推進而改變，但這都是主線。
而好故事是必須省略無主線無關的情節。
主角有了目標，絕不可能輕輕鬆鬆順利達成，勢必要出現阻礙，阻止主角達成目標。
為了讓主角能克服阻止他的阻礙，他一定要改變。
解決衝突的三個小兵：目標、阻礙、改變，有目標才有阻礙，有阻礙才有改變、有改變才能達成目標。
我們先將背景分為：狹義背景、廣義背景。
單指角色所在地點的場景，定義為「狹義的背景」。
「廣義的背景」，則是指：角色的所在的世界、時代、社會、環境。
「狹義的背景」功能不外乎是：
一、讓場景具體。
二、營造氛圍。
三、情景相襯或情景對比。
四、推動劇情發展。
一、讓場景具體。
這是我們寫景時，最直觀想到的功能就是實寫與虛寫。
實寫就是直接描述事實，增添現實感和逼真感；
虛寫則是通過感受、想象、對比、映襯等手法間接渲染、側面暗示，給讀者留下充分的想象空間與增添美感。
簡單點說。
實寫：真的看見的。
虛寫：想像出來的。
例如：
實寫：小鳥越飛越高，飛進雲裡了。
虛寫：小鳥回到了雲裡的家。
二、營造氛圍。
談戀愛就該在浪漫的地方；冒險犯難就該在危機四伏的地方?
三、情景相襯或情景對比。
主角分手的時候就該下大雨；不然就是讓滿街情侶在他面前熱吻。
這就是情景相襯跟情景對比。
四、推動劇情發展。
讓角色因為背景所以感受到什麼、做出什麼行為、心中產生什麼想法、連帶產生什麼後果。
廣義的背景;
是故事精彩的重要因素，因為只要它選擇的不好，整個故事都可能不成立。
我們都喜歡追求一種突兀感，讓主角跟背景格格不入，會讓我們更想了解故事內容。
大致分類背景的突兀：
穿越小說：角色穿越時間，抵達跟自己原先不同的時代，古代到現代、現代到古代。
異界小說：角色轉移空間，抵達跟自己原先不同的世界，神魔世界、虛擬遊戲世界、魔法世界、意識世界。
較小的背景，比如：活動、地點、組織、社會、自身。
活動：男人／男人婆偽裝参加選美比賽。
地點：假太監住入皇宮。
組織：內向宅男就讀女校。
社會：追求自由民主的人存於高壓統治的政府。
自身：靈魂置換不同身體。
廣義的背景有無數組合、無限可能。
1. 突兀感：也就是我說的角色與背景格格不入、感覺衝突。
2. 趣味性：角色與背景造成的反差，是最容易運用的吸引點。
3. 影響力：讓背景能直接影響到角色行為反應，引發最多的事件、最大的衝突，讓背景變得獨一無二，別讓背景可隨便被抽換。
1. 人物的描寫重點
怎樣才算是一個好的人物？人物要有「內在」，也就是角色擁有觀念、性格、想法、意識。
單純對角色的外觀性格描寫，就是角色的「外表」。
還有一種角色的必需資訊，則是角色的「過去」、「未來」。
角色的過去就是背景，也就是角色過去的活動經歷，由此可以推斷他的能力、習慣、記憶、觀念。
角色的未來就是目標，也就是角色想要達成的事，由此可以推斷他的行為、思考、決定。
角色的「外表、內在、背景、目標」。這四點都是基本中的基本。
而故事的任何角色都是這樣寫出來的，他說、他做、他思考。
角色跟角色之間，沒有絕對的關係，只有相對的關係。
是非、善惡本來就是一體兩面的，人跟人之間的觀念／利害衝突才是小說家一直在追求的。
角色間的衝突，讓角色自己解決。
2. 情節的描寫重點
作文講究結構，「起、承、轉、合」；
好的故事也一樣，觸發堆砌、衝突轉折、高潮結尾。
不管你打算寫什麼類型的小說，任何類型的小說，沒有衝突就不會好看。
而一本好小說，真正該聚焦的衝突，是人跟自己的衝突。
主線，就是主角的目標，當然，主角的目標也可能隨著劇情的推進而改變，但這都是主線。
而好故事是必須省略無主線無關的情節。
主角有了目標，絕不可能輕輕鬆鬆順利達成，勢必要出現阻礙，阻止主角達成目標。
為了讓主角能克服阻止他的阻礙，他一定要改變。
解決衝突的三個小兵：目標、阻礙、改變，有目標才有阻礙，有阻礙才有改變、有改變才能達成目標。
3. 背景的描寫重點
我們先將背景分為：狹義背景、廣義背景。
單指角色所在地點的場景，定義為「狹義的背景」。
「廣義的背景」，則是指：角色的所在的世界、時代、社會、環境。
「狹義的背景」功能不外乎是：
一、讓場景具體。
二、營造氛圍。
三、情景相襯或情景對比。
四、推動劇情發展。
一、讓場景具體。
這是我們寫景時，最直觀想到的功能就是實寫與虛寫。
實寫就是直接描述事實，增添現實感和逼真感；
虛寫則是通過感受、想象、對比、映襯等手法間接渲染、側面暗示，給讀者留下充分的想象空間與增添美感。
簡單點說。
實寫：真的看見的。
虛寫：想像出來的。
例如：
實寫：小鳥越飛越高，飛進雲裡了。
虛寫：小鳥回到了雲裡的家。
二、營造氛圍。
談戀愛就該在浪漫的地方；冒險犯難就該在危機四伏的地方?
三、情景相襯或情景對比。
主角分手的時候就該下大雨；不然就是讓滿街情侶在他面前熱吻。
這就是情景相襯跟情景對比。
四、推動劇情發展。
讓角色因為背景所以感受到什麼、做出什麼行為、心中產生什麼想法、連帶產生什麼後果。
廣義的背景;
是故事精彩的重要因素，因為只要它選擇的不好，整個故事都可能不成立。
我們都喜歡追求一種突兀感，讓主角跟背景格格不入，會讓我們更想了解故事內容。
大致分類背景的突兀：
穿越小說：角色穿越時間，抵達跟自己原先不同的時代，古代到現代、現代到古代。
異界小說：角色轉移空間，抵達跟自己原先不同的世界，神魔世界、虛擬遊戲世界、魔法世界、意識世界。
較小的背景，比如：活動、地點、組織、社會、自身。
活動：男人／男人婆偽裝参加選美比賽。
地點：假太監住入皇宮。
組織：內向宅男就讀女校。
社會：追求自由民主的人存於高壓統治的政府。
自身：靈魂置換不同身體。
廣義的背景有無數組合、無限可能。
1. 突兀感：也就是我說的角色與背景格格不入、感覺衝突。
2. 趣味性：角色與背景造成的反差，是最容易運用的吸引點。
3. 影響力：讓背景能直接影響到角色行為反應，引發最多的事件、最大的衝突，讓背景變得獨一無二，別讓背景可隨便被抽換。
(節錄 李洛克的寫作教學 )
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